Maria Passi: differenze tra le versioni
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[[Immagine:Passi Maria in Pesenti 1657 (Ceresa).jpg|frame|[[Carlo Ceresa]]. Ritratto di Maria Passi in Pesenti (1657). Olio su tela (cm 100 x 85) Bergamo, collezione privata.]] | [[Immagine:Passi Maria in Pesenti 1657 (Ceresa).jpg|frame|[[Carlo Ceresa]]. Ritratto di Maria Passi in Pesenti (1657). Olio su tela (cm 100 x 85) Bergamo, collezione privata.]] | ||
| − | + | Sposa di [[Pietro Maria Pesenti]] (22 maggio 1656) | |
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[dalla scheda a cura di Luisa Vertova ne I pittori bergamaschi – Il Seicento II, p. 571, 702] | [dalla scheda a cura di Luisa Vertova ne I pittori bergamaschi – Il Seicento II, p. 571, 702] | ||
| − | + | Firmato (1657). | |
| − | + | La firma «CARLO CERESA P.», posta in basso a sinistra, sottolinea l’intenzionale simmetria fra questo e il ritratto della ventunenne Anna Maria Pesenti, firmato in basso a destra, discusso alla scheda precedente. La data 1657 si ricava da quest’ultimo. | |
| − | + | Nelle due tele, le cognatine si fronteggiano con perfetta rispondenza, costituendo un’eccezione alla norma, che tale rispondenza impone soltanto per le coppie dì sposi. In realtà essa sussiste anche fra il ritratto di Maria Passi e quello del suo sposo, oggi più corto di due centimetri ma senza alcun dubbio dipinto come pendant, con la stessa tenda gallonata, e con una disposizione simmetrica delle figure, delle scritte e degli stemmi. | |
| + | L’acconciatura a boccoli sugli orecchi e la scollatura a barchetta denotano l’aggiornamento della sposina sugli ultimi modelli della moda francesizzante. I galloni e i ricami dell’abito, i braccialetti e gli anelli, la collana di gemme incastonate e il pendaglio a coccarda vogliono rendere manifesto il censo della famiglia. Accanto allo stemma inquartato dei Passi e dei Pesenti si legge la conferma della posizione sociale della giovinetta: «MARIA FILIA ILLUST(rissimi) ALBERTI PASSI ET UXOR PETRI M(ar)IE DE PESENTIS». Non si legge la sua età che sembra ancora acerba. La freschezza degli anni e la sontuosità dell’abbigliamento rendono ancora più inattesa l’espressione mesta e rassegnata del suo volto. | ||
Versione delle 19:56, 23 mag 2007
(ante 1640 † tra 1657 e 1666)
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Sposa di Pietro Maria Pesenti (22 maggio 1656)
[dalla scheda a cura di Luisa Vertova ne I pittori bergamaschi – Il Seicento II, p. 571, 702] Firmato (1657). La firma «CARLO CERESA P.», posta in basso a sinistra, sottolinea l’intenzionale simmetria fra questo e il ritratto della ventunenne Anna Maria Pesenti, firmato in basso a destra, discusso alla scheda precedente. La data 1657 si ricava da quest’ultimo. Nelle due tele, le cognatine si fronteggiano con perfetta rispondenza, costituendo un’eccezione alla norma, che tale rispondenza impone soltanto per le coppie dì sposi. In realtà essa sussiste anche fra il ritratto di Maria Passi e quello del suo sposo, oggi più corto di due centimetri ma senza alcun dubbio dipinto come pendant, con la stessa tenda gallonata, e con una disposizione simmetrica delle figure, delle scritte e degli stemmi. L’acconciatura a boccoli sugli orecchi e la scollatura a barchetta denotano l’aggiornamento della sposina sugli ultimi modelli della moda francesizzante. I galloni e i ricami dell’abito, i braccialetti e gli anelli, la collana di gemme incastonate e il pendaglio a coccarda vogliono rendere manifesto il censo della famiglia. Accanto allo stemma inquartato dei Passi e dei Pesenti si legge la conferma della posizione sociale della giovinetta: «MARIA FILIA ILLUST(rissimi) ALBERTI PASSI ET UXOR PETRI M(ar)IE DE PESENTIS». Non si legge la sua età che sembra ancora acerba. La freschezza degli anni e la sontuosità dell’abbigliamento rendono ancora più inattesa l’espressione mesta e rassegnata del suo volto.