Villa Pesenti Agliardi - Sombreno: differenze tra le versioni

Versione delle 15:52, 6 ott 2009

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La facciata con l'Obelisco della Libertà, 1983 ca.

La parte centrale della facciata con l'avancorpo a lieve risalto, 1983 ca.

L'ingresso della villa, 1983 ca.

La statua dell'Ospitalità dello scultore Gelpi

Il Tempietto del Silenzio, inserito nel parco (1983 ca.)

ROBERTO FERRANTE, PAOLO DA RE, Ville Patrizie Bergamasche, Bergamo, Grafica e Arte Bergamo, 1983, pp. 45-:

Nell’accettare l’incarico di progettare la casa di Sombreno, il Pollack cercò di realizzare un progetto di parco che purtroppo rimase incompleto. Altre ville significative della zona si trovano ad Almenno S. Salvatore, Almenno S. Bartolomeo e Villa D’Almè.

La villa fatta costruire dal conte Pietro Pesenti a Sombreno negli anni a cavallo fra il Settecento ed Ottocento deve essere vista come parte di un tutto che comprende anche il parco. Villa, cioè, nel senso più completo del termine, così com’era stata concepita dall’architetto Leopoldo Pollack che avrebbe voluto fare di questo edificio un esempio di architettura con il quale dare una svolta alla sua carriera. Purtroppo la realizzazione del progetto avrebbe obbligato la famiglia Pesenti a sostenere una spesa che venne giudicata eccessiva, per cui molte idee rimasero sulla carta.

La parte del progetto che più ha sofferto dì questa circostanza è quella del giardino che il Pollack avrebbe voluto “arredare” come un vero e proprio luogo di soggiorno estivo nel quale i motivi ornamentali si sarebbero alternati alle sorprese che il visitatore si sarebbe trovato ad osservare. Dai disegni planimetrici conservati emergono elementi suggestivi di cui oggi si può soltanto intuire la complessità della impostazione.

Nel giardino avrebbe dovuto esserci l’elemento architettonico (per la presenza dell’edificio residenziale), l’elemento paesaggistico (gli intenti panoramici intesi a far vedere la campagna circostante), urbanistico (per la presenza di una piazza rotonda circondata da piante), archeologico (con il recupero di suggerimenti egiziani e classici), romantici (per alcuni cenni che rievocano l’architettura castellana), speleologico (con la formazione di una grotta), esotico (con aiuole realizzate con fiori olandesi), industriale (con una filanda munita di 24 fornelli), scientifico (per la possibilità di misurare il tempo attraverso un orologio solare). Inoltre avrebbe dovuto esserci anche un’agrumeria con piante di limoni ed aranci.

E non è tutto. Il Pollack avrebbe voluto inserire anche motivi celebrativi e simbolici quali un Monumento della Libertà in Italia, un Tempio della Pace ed uno del Silenzio. Infine l’architetto aveva lasciato anche alcuni spazi riservati all’iniziativa del committente.

Del progetto originario venne realizzato l’obelisco della Libertà che troneggia davanti alla facciata della villa, il padiglione della Pace ed altre decorazioni secondarie. L’impostazione del parco, che si avvale della presenza di alcune piante d’alto fusto rare nella nostra provincia, manifesta questa nobiltà d’intenti, ma per arrivare ad intuire la volontà del progettista è necessario lavorare dì fantasia. Le splendide intuizioni del Pollack rimasero tali e se ora sono note, lo si deve soltanto alla prudenza della famiglia Agliardi che le ha conservate.

Visitando questa villa, soprattutto osservando i disegni del parco, viene da porsi una domanda: come mai un architetto famoso come il Pollack che a Milano aveva già progettato l’imponente Villa Belgioioso, poi diventata Villa Reale, e che a Bergamo, tra l’altro, aveva firmato il teatro Sociale, ha accettato la proposta del conte Pesenti per rifare la sua residenza di campagna così lontana dai centri urbani e per di più da ristrutturare su una costruzione esistente?

La risposta è da cercare nella storia italiana di quegli anni. La sfortunata vicenda austriaca in Lombardia dei primi anni dell’Ottocento coinvolse il prestigio professionale dell’architetto Piermarini del quale Leopoldo Pollack era riconosciuto discepolo. In aggiunta, la sua origine austriaca non rappresentava un incoraggiante biglietto da visita per la nuova classe dirigente. In quegli anni, quindi, il Pollack aveva bisogno di lavorare e di scrollarsi di dosso un passato che male si armonizzava con la nuova situazione politica.

L’occasione fornitagli dal conte Pesenti gli dava inoltre la possibilità di dimostrare la sua autonomia inventiva e, visto che nell’ammodernamento della casa aveva poca libertà di scelta dovuta agli schemi della vecchia costruzione, accentrò l’attenzione sul giardino inserendo nella progettazione tutta quella serie di “idee” di cui abbiamo fatto cenno.

La villa in se stessa è d’impostazione neoclassica ed è come un grosso parallelepipedo i cui locali sono stati costruiti prendendo come nucleo centrale un salone esistente al primo piano.

La facciata, che sull’asse centrale presenta un avancorpo a lieve risalto con tre grandi archi (ora chiusi da vetri) ha lateralmente due ali dì limitata sporgenza decorate sulle testate da nicchie con coronamento a timpano che racchiudono, a loro volta, in una la statua dell’Abbondanza con la cornucopia e nell’altra l’Agricoltura con gli attrezzi rurali. Sopra, in riquadri rettangolari, sì leggevano due distici latini allusivi alla vita campagnola.

La facciata a nord, in cui si apriva l’androne di ingresso alla casa, sia per lo spessore dei muri che per l’irregolarità non rettilinea della superficie, mette appunto in evidenza la presenza di un nucleo abitativo precedente, forse costruito nel Seicento. Questa considerazione è confermata dalla presenza, nel piano superiore ed in asse alla villa, dell’ampio salone a volta con misure insolite per quel periodo: oltre cinque metri per dieci; cioè una lunghezza esattamente doppia della larghezza.

È attorno a questo locale che il Pollack impostò simmetricamente tutta la composizione edilizia della casa formando, al pianterreno, un vasto vestibolo con movenza di archi ad effetto scenografico. A sinistra del vestibolo, attraverso una sala a volta e lunettata, si giunge ad un locale quadrato dove inizia un imponente salone che sale al piano superiore. A nord del vestibolo si allineano tre sale: due con stucchi neoclassici, la terza con volta a padiglione ornata con finissime composizioni decorative del pittore Vincenzo Bonomini. Sul lato destro del vestibolo il gruppo delle sale è invece ornato nelle volte da motivi di decorazione policroma di epoca posteriore, come si usava nei palazzi cittadini nei decenni seguenti la metà dell’Ottocento.

Le decorazioni più importanti e significative sono comunque al primo piano.

Il salone centrale è riccamente decorato di festoni e motivi barocchi. Nei locali adiacenti, invece, acquistano particolare interesse le decorazioni di alcune pareti eseguite con la tecnica delle papier peints francesi, carte da parati realizzate con sistemi artigianali ed importate dalla Francia. Eseguite a tempera, hanno mantenuto, nonostante gli anni, una straordinaria vivezza di colori.

La decorazione di una di queste sale svolge il tema della caccia al cervo con una molteplice varietà di elementi inquadrati in un paesaggio di folti alberi con cavalieri in giubba rossa, cavalli, cani e, a lato, carrozze ferme, gruppi di dame in costume del primo Ottocento in eleganti e piacevolissimi atteggiamenti.

In un altro ambiente le pareti compongono una visione orientale a vive tonalità in un complesso panoramico che mette in evidenza riflessi d’acqua, canoe, edifici di architettura araba, chioschi, minareti, moschee. Una piccola saletta, adibita a locale di studio, presenta le architetture addensate di una città ideale nella quale spiccano visibilmente i più noti edifici monumentali parigini: la S.te Chapelle, il Louvre, Notre Dame, gli archi del Carousel e de l’Etoile, la Tour Saint Jacques.

Lo scalone che porta al piano superiore	Il salone centrale al primo piano	Soffitto settecentesco del salone centrale con festoni, motivi barocchi e dipinto centrale di soggetto allegorico	Vincenzo Bonomini. Soffitto con affresco raffigurante "La Repubblica"
Vincenzo Bonomini. Affresco raffigurante un paesaggio con rovine classiche e la "casa del giardiniere"	Vincenzo Bonomini. Affresco raffigurante un paesaggio con rovine classiche e un edificio termale	Vincenzo Bonomini. Affresco raffigurante Bacco e Arianna	Albero genealogico della famiglia Agliardi
Stupendo soffitto dalle finissime decorazioni	Tappezzeria francese disegnata a tempera su carta raffigurante una caccia al cervo in un fitto bosco	Decorazioni in gesso di una camera	Il giardino nel 1867 ca.
La famiglia Agliardi davanti alla villa di Sombreno nel 1867 ca.	Il giardino verso la limoniera non ancora realizzata nel 1867 ca.	La famiglia Agliardi nel giardino di Sombreno, 1867 ca.	La famiglia Agliardi nella loggia della villa di Sombreno, 1867 ca.
L'obelisco, 1867 ca.	L'obelisco, 1867 ca.	Caffè al Tempietto, 1868 ca.	G.B. Madone. L'obelisco, 1883
G.B. Madone. La villa vista dal giardino, 1883 ca.	L'obelisco, 1885 ca.	Giovanni Battista Agliardi con il giardiniere Massimiliano, 1890 ca.	Giovanni Battista Agliardi con Piero e Alessio Moroni, 1893-94 ca.
Passeggiata in giardino, 1893-94 ca.	Casa del giardiniere, 1893-94 ca.	La facciata sud vista dalla montagnetta in giardino, 1893-94 ca.	Giardinieri nella rotonda davanti alla villa, 1893-94 ca.
Il Tempietto del Silenzio, 1893-94 ca.	Il domestico Recalcati sul portone della villa nel 1894	Il giardino verso il Tempietto nel 1895 ca.	Giovanni Battista Agliardi con Piero Ghezzi (1897)
Maria Anna Agliardi con la nutrice Luigina Tironi (1899)	Carolina Agliardi Goltara con la figlia Maria Anna (1899)	Maria Anna Agliardi in braccio alla sorella maggiore Elena (luglio 1899)	Elena, Laura e Giovanni Battista Agliardi all'obelisco (1900)
Elena, Laura e Giovanni Battista Agliardi su un carretto (1900)	La facciata della villa (1900 ca.)	La villa nel 1901 ca.	Il giardino verso N-E: la serra fredda (1901 ca.)
La sequoia wellintonia nel giardino verso ovest (1901 ca.)	La villa e l'obelisco (1901 ca.)	16 ottobre 1906. Fidanzamento di Elena Agliardi con Antonio Pesenti	Ottobre 1906. Elena, Laura, Battista e Maria Agliardi alla fontana della ninfa
1913 ca. Laura Agliardi e Rita Guffanti Pesenti	Irma Gandini. L'obelisco, 1918-19 ca. Erbusco, coll. privata	La villa dal giardino, 1923 ca. (Foto Luigi Amati)	La villa dal giardino, 1923 ca. (Foto Luigi Amati)
Il tempietto, 1923 ca. (Foto Luigi Amati)	La Fontana della ninfa	1942 M.lle Annette Burri con il somarello sardo	22 settembre 1949. Maria Montessori a Sombreno (Foto Sandro Da Re)
22 settembre 1949. Maria Montessori a Sombreno (Foto Sandro Da Re)	22 settembre 1949. Maria Montessori a Sombreno (Foto Sandro Da Re)	Miss Anna Bareid con Laura e Aiardo Agliardi, 1952	1952. Pascolo a Sombreno
1952. Il cortile di fronte alla villa	La Fontana della ninfa, 1966 ca.	Il giardino verso il tempietto, 1966 ca.	Il giardino verso il tempietto, 1966 ca.
La villa verso est; a sin. la sequoia wellintonia, 1966 ca.	La facciata della villa e l'obelisco, 1978 ca.	Il Tempietto del Silenzio	Il Tempietto del Silenzio
La Fontana della ninfa, fondale architettonico del giardino (1983 ca.)	Vista aerea di Sombreno (1993)	Vista aerea di Sombreno (1993)	Un cedrus deodara nel giardino della villa (2002) (foto Marco Mazzoleni)
Una delle gigantesche sequoie (Sequopiadendron giganteum), dalla cima tronca ma con un fusto poderoso, nel giardino della villa (2002) (foto Marco Mazzoleni)	Uno dei carpini bianchi monumentali (Carpinus betulus) la cui forma a candelabro è stata condizionata dalle ripetute potature che ne hanno orientato la crescita, nel giardino della villa (2002) (foto Marco Mazzoleni)	La base scultorea e costoluta di un monumentale carpino bianco (Carpinus betulus) nel giardino della villa (2002) (foto Marco Mazzoleni)	Agosto 2003. La villa durante un temporale
Immacolata Agliardi Lancellotti nel giardino della villa, novembre 2004	Immacolata Agliardi Lancellotti nel giardino della villa, novembre 2004	Il giardino della villa, novembre 2004	Il giardino della villa, novembre 2004
L'obelisco e la villa dal giardino, novembre 2004	Il giardino e la fontana della ninfa, novembre 2004	Statua di un putto in giardino, novembre 2004	Statua di un putto in giardino, novembre 2004
Statua di un putto in giardino, novembre 2004	La casa rustica per l'ortolano, in fondo al giardino, novembre 2004	La casa rustica per l'ortolano, in fondo al giardino, novembre 2004	La casa rustica per l'ortolano, in fondo al giardino, novembre 2004
La Fontana della Ninfa, novembre 2004	Il giardino, dicembre 2004	La villa sotto la neve, gennaio 2005	Il giardino sotto la neve, gennaio 2005
Il giardino sotto la neve, gennaio 2005	Il giardino sotto la neve, gennaio 2005	Il giardino sotto la neve, gennaio 2005	L'obelisco e la villa sotto la neve, gennaio 2005
Il giardino sotto la neve, gennaio 2005	Il giardino sotto la neve, gennaio 2005	L'obelisco e la villa sotto la neve, gennaio 2005	Il giardino sotto la neve, gennaio 2005
Il giardino sotto la neve, gennaio 2005	Il giardino sotto la neve, gennaio 2005	Il giardino sotto la neve, gennaio 2005	Il giardino sotto la neve, gennaio 2005
Il giardino sotto la neve, gennaio 2005	Il giardino sotto la neve, gennaio 2005	Il giardino sotto la neve, gennaio 2005	La fontana della ninfa sotto la neve, gennaio 2005
Il giardino sotto la neve, gennaio 2005