Leopold Pollack: differenze tra le versioni

Versione attuale delle 11:59, 22 set 2010

Architetto (Vienna, 1751 - Milano, 1806)

Ritratto di Leopold Pollack (già Milano, Galleria d'Arte Moderna).

Leopold Pollack. Progetto per il giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.

Leopold Pollack. Cancello di ferro e rastrello di legno per il giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.

Leopold Pollack. Circo con monumento allusivo alla Libertà per il giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.

Leopold Pollack. Facciata verso il Giardino a fiori di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.

Leopold Pollack. "Servatojo d'acqua con statua d'una Naiade" per il giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.

Leopold Pollack. Tempio del Silenzio nel giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.

Vai a Villa Pesenti Agliardi - Sombreno

ROBERTO FERRANTE, PAOLO DA RE, Ville Patrizie Bergamasche, Bergamo, Grafica e Arte Bergamo, 1983, pp. 45-:

Nell’accettare l’incarico di progettare la casa di Sombreno, il Pollack cercò di realizzare un progetto di parco che purtroppo rimase incompleto. Altre ville significative della zona si trovano ad Almenno S. Salvatore, Almenno S. Bartolomeo e Villa D’Almè.

La villa fatta costruire dal conte Pietro Pesenti a Sombreno negli anni a cavallo fra il Settecento ed Ottocento deve essere vista come parte di un tutto che comprende anche il parco. Villa, cioè, nel senso più completo del termine, così com’era stata concepita dall’architetto Leopoldo Pollack che avrebbe voluto fare di questo edificio un esempio di architettura con il quale dare una svolta alla sua carriera. Purtroppo la realizzazione del progetto avrebbe obbligato la famiglia Pesenti a sostenere una spesa che venne giudicata eccessiva, per cui molte idee rimasero sulla carta.

La parte del progetto che più ha sofferto dì questa circostanza è quella del giardino che il Pollack avrebbe voluto “arredare” come un vero e proprio luogo di soggiorno estivo nel quale i motivi ornamentali si sarebbero alternati alle sorprese che il visitatore si sarebbe trovato ad osservare. Dai disegni planimetrici conservati emergono elementi suggestivi di cui oggi si può soltanto intuire la complessità della impostazione.

Nel giardino avrebbe dovuto esserci l’elemento architettonico (per la presenza dell’edificio residenziale), l’elemento paesaggistico (gli intenti panoramici intesi a far vedere la campagna circostante), urbanistico (per la presenza di una piazza rotonda circondata da piante), archeologico (con il recupero di suggerimenti egiziani e classici), romantici (per alcuni cenni che rievocano l’architettura castellana), speleologico (con la formazione di una grotta), esotico (con aiuole realizzate con fiori olandesi), industriale (con una filanda munita di 24 fornelli), scientifico (per la possibilità di misurare il tempo attraverso un orologio solare). Inoltre avrebbe dovuto esserci anche un’agrumeria con piante di limoni ed aranci.

E non è tutto. Il Pollack avrebbe voluto inserire anche motivi celebrativi e simbolici quali un Monumento della Libertà in Italia, un Tempio della Pace ed uno del Silenzio. Infine l’architetto aveva lasciato anche alcuni spazi riservati all’iniziativa del committente.

Del progetto originario venne realizzato l’obelisco della Libertà che troneggia davanti alla facciata della villa, il padiglione della Pace ed altre decorazioni secondarie. L’impostazione del parco, che si avvale della presenza di alcune piante d’alto fusto rare nella nostra provincia, manifesta questa nobiltà d’intenti, ma per arrivare ad intuire la volontà del progettista è necessario lavorare dì fantasia. Le splendide intuizioni del Pollack rimasero tali e se ora sono note, lo si deve soltanto alla prudenza della famiglia Agliardi che le ha conservate.

Visitando questa villa, soprattutto osservando i disegni del parco, viene da porsi una domanda: come mai un architetto famoso come il Pollack che a Milano aveva già progettato l’imponente Villa Belgioioso, poi diventata Villa Reale, e che a Bergamo, tra l’altro, aveva firmato il teatro Sociale, ha accettato la proposta del conte Pesenti per rifare la sua residenza di campagna così lontana dai centri urbani e per di più da ristrutturare su una costruzione esistente?

La risposta è da cercare nella storia italiana di quegli anni. La sfortunata vicenda austriaca in Lombardia dei primi anni dell’Ottocento coinvolse il prestigio professionale dell’architetto Piermarini del quale Leopoldo Pollack era riconosciuto discepolo. In aggiunta, la sua origine austriaca non rappresentava un incoraggiante biglietto da visita per la nuova classe dirigente. In quegli anni, quindi, il Pollack aveva bisogno di lavorare e di scrollarsi di dosso un passato che male si armonizzava con la nuova situazione politica.

L’occasione fornitagli dal conte Pesenti gli dava inoltre la possibilità di dimostrare la sua autonomia inventiva e, visto che nell’ammodernamento della casa aveva poca libertà di scelta dovuta agli schemi della vecchia costruzione, accentrò l’attenzione sul giardino inserendo nella progettazione tutta quella serie di “idee” di cui abbiamo fatto cenno.

La villa in se stessa è d’impostazione neoclassica ed è come un grosso parallelepipedo i cui locali sono stati costruiti prendendo come nucleo centrale un salone esistente al primo piano.

La facciata, che sull’asse centrale presenta un avancorpo a lieve risalto con tre grandi archi (ora chiusi da vetri) ha lateralmente due ali dì limitata sporgenza decorate sulle testate da nicchie con coronamento a timpano che racchiudono, a loro volta, in una la statua dell’Abbondanza con la cornucopia e nell’altra l’Agricoltura con gli attrezzi rurali. Sopra, in riquadri rettangolari, sì leggevano due distici latini allusivi alla vita campagnola.

La facciata a nord, in cui si apriva l’androne di ingresso alla casa, sia per lo spessore dei muri che per l’irregolarità non rettilinea della superficie, mette appunto in evidenza la presenza di un nucleo abitativo precedente, forse costruito nel Seicento. Questa considerazione è confermata dalla presenza, nel piano superiore ed in asse alla villa, dell’ampio salone a volta con misure insolite per quel periodo: oltre cinque metri per dieci; cioè una lunghezza esattamente doppia della larghezza.

È attorno a questo locale che il Pollack impostò simmetricamente tutta la composizione edilizia della casa formando, al pianterreno, un vasto vestibolo con movenza di archi ad effetto scenografico. A sinistra del vestibolo, attraverso una sala a volta e lunettata, si giunge ad un locale quadrato dove inizia un imponente salone che sale al piano superiore. A nord del vestibolo si allineano tre sale: due con stucchi neoclassici, la terza con volta a padiglione ornata con finissime composizioni decorative del pittore Vincenzo Bonomini. Sul lato destro del vestibolo il gruppo delle sale è invece ornato nelle volte da motivi di decorazione policroma di epoca posteriore, come si usava nei palazzi cittadini nei decenni seguenti la metà dell’Ottocento.

Le decorazioni più importanti e significative sono comunque al primo piano.

Il salone centrale è riccamente decorato di festoni e motivi barocchi. Nei locali adiacenti, invece, acquistano particolare interesse le decorazioni di alcune pareti eseguite con la tecnica delle papier peints francesi, carte da parati realizzate con sistemi artigianali ed importate dalla Francia. Eseguite a tempera, hanno mantenuto, nonostante gli anni, una straordinaria vivezza di colori.

La decorazione di una di queste sale svolge il tema della caccia al cervo con una molteplice varietà di elementi inquadrati in un paesaggio di folti alberi con cavalieri in giubba rossa, cavalli, cani e, a lato, carrozze ferme, gruppi di dame in costume del primo Ottocento in eleganti e piacevolissimi atteggiamenti.

In un altro ambiente le pareti compongono una visione orientale a vive tonalità in un complesso panoramico che mette in evidenza riflessi d’acqua, canoe, edifici di architettura araba, chioschi, minareti, moschee. Una piccola saletta, adibita a locale di studio, presenta le architetture addensate di una città ideale nella quale spiccano visibilmente i più noti edifici monumentali parigini: la S.te Chapelle, il Louvre, Notre Dame, gli archi del Carousel e de l’Etoile, la Tour Saint Jacques.

Vedi Nota spese per la fabbrica di Breno dal 1793 al 1819

Carlo Perogalli. Villa Pesenti, Agliardi a Paladina, Sombreno (Bergamo). Estratto dall’«Archivio storico lombardo» serie IX - volume VII - 1968 Milano Società Storica Lombarda, 1969

IL GIARDINO

Leopold Pollack. Agrumera nel giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.	Leopold Pollack. Casa rustica per l'ortolano nel giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.	Leopold Pollack. Grotta dalla quale sorte il fiumicello nel giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.	Leopold Pollack. Balcone vicino il Bagno e Balcone simile vicono alla Grotta nel giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.
Leopold Pollack. Torre de Venti o Belvedere nel giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.	Leopold Pollack. Bagno sotto il quale si perde il fiume nel giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.	Leopold Pollack. Tempio della Pace nel giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.	Leopold Pollack. Tripode e Ara per il giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.
Leopold Pollack. Erme, Vaso cinerario, Erme con Busto, Vari sederi sia stabili che mobili per il giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.	Leopold Pollack. Orologio solare per il giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.	Leopold Pollack. Cenotafio e Cippo per il giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.	Leopold Pollack. Pianta della Rocca per il giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.
Leopold Pollack. Vigna con Pergolo nel Mezzo per il giardino di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.	Leopold Pollack. Prospetto della Rocca presso la villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.	Leopold Pollack. Pianta generale della Rocca e suoi annessi presso la villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.	Leopold Pollack. Disegno di un bacino per fontana per il giardino di villa Pesenti (1798). Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.
Leopold Pollack. Disegno della fontana della Najade per il giardino di villa Pesenti (1798). Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.	Leopold Pollack. Pianta del tempio del Silenzio e della sala circolare per il giardino di villa Pesenti (1798). Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.	Leopold Pollack. Facciata verso mezzogiorno di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.	Leopold Pollack. Facciata verso Levante di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.
Leopold Pollack. Secondo piano superiore di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.	Leopold Pollack. Facciata verso Tramontana di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.	Leopold Pollack. Piano terreno di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.	Leopold Pollack. Primo piano superiore di villa Pesenti (1798). Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.
Leopold Pollack. Progetto per il giardino di villa Pesenti (1798). Particolare: la villa, il parterre quadrato e la rotonda dell'obelisco. Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.	Leopold Pollack. Progetto per il giardino di villa Pesenti (1798). Particolare: il viale dei tigli, i potager, il Tempio del Silenzio, il giardino all'olandese e la fontana della Najade. Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.	Leopold Pollack. Progetto per il giardino di villa Pesenti (1798). Particolare: l'agrumiera e la piazza semi-ottagonale. Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.	Leopold Pollack. Progetto per il giardino di villa Pesenti (1798). Particolare: la casa dell'ortolano, la filanda, i potager, la grotta e il balcone. Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.
Leopold Pollack. Progetto per il giardino di villa Pesenti (1798). Particolare: la piazza dei pini, la Torre dei Venti, il frutteto, la meridiana e i bagni. Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.	Leopold Pollack. Progetto per il giardino di villa Pesenti (1798). Particolare: il Tempio della Pace, il viale di Castagni d'India, il gioco del Tisco e la vigna. Penna e acquerello, Sombreno, Collezione Pesenti-Agliardi.	Sombreno Villa Pesenti Agliardi. Il giardino nel 1867 ca.	Sombreno Villa Pesenti Agliardi
Sombreno Villa Pesenti Agliardi	La facciata con l'Obelisco della Libertà, 1983 ca.	La parte centrale della facciata con l'avancorpo a lieve risalto, 1983 ca.	L'ingresso della villa, 1983 ca.
La statua dell'Ospitalità dello scultore Gelpi	Il Tempietto del Silenzio, inserito nel parco (1983 ca.)	Lo scalone che porta al piano superiore	La famiglia Agliardi davanti alla villa di Sombreno nel 1867 ca.
La famiglia Agliardi nel giardino di Sombreno, 1867 ca.	L'obelisco, 1867 ca.	L'obelisco, 1867 ca.	Caffè al Tempietto, 1868 ca.
L'obelisco, 1885 ca.	Giovanni Battista Agliardi con Piero e Alessio Moroni, 1893-94 ca.	Casa del giardiniere, 1893-94 ca.	La facciata sud vista dalla montagnetta in giardino, 1893-94 ca.
Giardinieri nella rotonda davanti alla villa, 1893-94 ca.	Il Tempietto del Silenzio, 1893-94 ca.	La facciata della villa (1900 ca.)	La villa nel 1901 ca.
La villa e l'obelisco (1901 ca.)	Ottobre 1906. Elena, Laura, Battista e Maria Agliardi alla fontana della ninfa	Il tempietto, 1923 ca. (Foto Luigi Amati)	La Fontana della ninfa
La Fontana della ninfa, 1966 ca.	Gelpi. La Statua dell'Ospitalità sulla facciata della villa.	Gelpi. La Statua dell'Agricoltura sulla facciata della villa.	La facciata della villa e l'obelisco, 1978 ca.
Il Tempietto del Silenzio	Il Tempietto del Silenzio	La Fontana della ninfa, fondale architettonico del giardino (1983 ca.)	Vista aerea di Sombreno (1993)
Vista aerea di Sombreno (1993)	La villa sotto la neve, gennaio 2005	L'obelisco e la villa sotto la neve, gennaio 2005