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	'''NOTE'''		'''NOTE'''
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		+	'''[34]''' Per approfondimenti su Piermarini ed in particolare sui suoi giardini rimando ai seguenti libri e alle bibliografie li citate: G. RICCI, ''Giuseppe Piermarini e il suo tempo'', Milano 1983; DE GIACOMO F. (a cura di), ''La Villa Reale di Monza'', Cinisello Balsamo, 1984; AA. VV., ''Giuseppe Piermarini e i disegni di Foligno. Il volto piermariniano della Scala'', Milano 1998; AA.VV. ''La villa reale di Monza'', Milano 1999.
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		+	'''[35]''' Il progetto è oggi conservato presso la biblioteca Civica di Foligno.
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		+	'''[36]''' E. SILVA, ''Elogio dell’architetto Piermarini'', Monza 1811, p. 9.
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		+	'''[37]''' Come abbiamo visto però già i Picenardi e in parte il Querini avevano preceduto la realizzazione di Monza.
		+
		+	'''[38]''' G. GALLETTI, ''I giardini'', in AA.VV. ''Mostra dei maestri di Brera 1776-1859'', Milano 1975, pag. 25.
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		+	'''[39]''' N° 281.205 – B e 281.204 – B.
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		+	'''[40]''' E. SILVA, ''Dell’arte dei giardini inglesi'', a cura di G. VENTURI, Milano 1976, p. 236.
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		+	'''[41]''' Per questa nuova area furono acquistati 429 Tigli, 440 Olmi, 100 Castagni d’India e 6200 Spini Bianchi.
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		+	'''[42]''' Per questo padiglione esistono numerosi disegni di progetti conservati all’archivio di Foligno.
		+
		+	'''[43]''' Verri, in una lettera al fratello del 20 agosto 1777, nomina alcune delle Serre costruite negli anni Settanta: quelle dell’abate Crivelli a Mombello, in casa Litta, il marchese Cusani a Desio, in casa Andreoli.
		+	“Qualche anno più tardi nella lettera del 22 marzo 1780, Pietro (…) riconoscerà al conte Donato Silva il merito di aver per primo «fatto conoscere a Milano dei vegetabili curiosi», coltivando aloe e cactus sul terrazzino della sua casa di città. (…) Di Donato Silva, significativa figura di patrizio lombardo, il Frisi ci ha lasciato un interessante profilo, ricordando tra l’altro che la sua villa di Cinisello «fu… tra di noi il primo luogo in cui si videro le piante esotiche, il primo Orto Botanico del Milanese» (''Elogio del conte Silva'', Milano 1779, p. 19). Il nucleo originario era costituito da un certo numero di piante che il Silva aveva portato con sé da un viaggio a Venezia nel 1733, altre furono aggiunte in anni successivi. Commentando questa iniziativa il Frisi osserva «Adesso il buon gusto di alcuni privati, e le Sovrane Beneficenze hanno fatto moltiplicare i nostri orti botanici, e vi hanno portato tutta l’eleganza, ed il lusso. Ma giova sempre sapere per quali graduazioni siamo arrivati a questo termine, e di chi siano i primi meriti». I primi meriti furono dunque di Donato Silva, ma, come testimonia il Frisi stesso, le iniziative si moltiplicarono nel corso del secolo e le pubbliche beneficenze cui egli accenna richiamano alla mente l’Orto Botanico braidense, istituito alcuni anni prima.” (Da: G. GALLETTI, ''I giardini'', in AA.VV. ''Mostra…'', cit., pag. 27). In Veneto Filippo Farsetti fu tra i primi ad occuparsi di botanica, nel 1759 fece costruire nella sua villa di Santa Maria di Sala, nella pianura tra Padova e Venezia, attrezzatissime serre per lo studio della botanica. Per approfondimenti: M. AZZI VISENTINI, ''Il giardino veneto…'' cit., pp. 91-112, e M. AZZI VISENTINI, ''L’arte dei…'', cit., pp. 31-32.
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		+	'''[44]''' Nel 1774 Maria Teresa stabilì che il vecchio orto del ex-Collegio dei Gesuiti di Brera venisse sostituito da un moderno Orto Botanico sotto la direzione del padre Wittman. Scopo principale dell’iniziativa era quello “di istruire gli studenti speziali nella Botanica Officinale”e “di insegnare la botanica a Brera”. A Pavia l’Orto venne realizzato negli stessi anni presso il convento di S. Epifanio, aggregato all’università. Per approfondimenti: S. SICOLI, ''L’Orto Botanico di Brera: notizie storiche'', in ''Parchi e Giardini Storici, Parchi Letterari'', atti del II convegno, Monza 1992, pp. 99-111.
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		+	'''[45]''' G. RICCI, ''Milano, per il decoro della città. Appunti in materia di Microurbanistica'', in AA.VV. ''Piermarini e il suo tempo'',… cit. p. 54.

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		+	'''3.3 I giardini di Piermarini'''
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		+	Per completare il quadro fin qui accennato dei giardini realizzati in Italia tra gli anni Sessanta e gli anni Novanta, è opportuno considerare i progetti di Piermarini durante i suoi anni milanesi, anche perché furono lavori che certamente Pollach ebbe modo di conoscere.
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		+	Piermarini '''[34]''' arrivò a Milano con un’unica esperienza in fatto di giardini: quella della sistemazione ''alla francese'' del parco di Caserta, progetto al quale probabilmente non partecipò in prima persona ma che poté comunque seguire da vicino.
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		+	'''3.3.1 Il “Piano della Cavalchina”'''
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		+	Arrivato a Milano, Piermarini, si trovò a dover affrontare il problema della nuova residenza arciducale. A tal fine, prima di iniziare la ristrutturazione del vecchio palazzo in piazza Duomo, propose il progetto di un edificio da costruirsi ex novo in un’altra zona della città. Questa idea però fu presto abbandonata dalla corte austriaca, anche per l’eccessivo costo che avrebbe comportato. Oggi rimane la planimetria '''[35]''' di quel progetto, noto come “Piano della Cavalchina”. Esso doveva sorgere presso il Corso di Porta Orientale, nell’area in cui, pochi anni dopo, furono costruite la Villa Belgiojoso e i Giardini Pubblici.
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		+	A prima vista il progetto di Piermarini appare organizzato in modo tradizionale e chiaramente ispirato a Caserta, a Versailles e a Schönbrunn. Guardando però il giardino con più attenzione si notano diversi punti di rottura con la tradizione francese: il grande ''parterre'' bordato che solitamente veniva situato di fronte al Palazzo era qui sostituito da due grandi fontane poste l’una dietro l’altra; i ''parterre'' ritagliati tra i viali erano tutti diversi tra loro, minuziosamente decorati con forme bizzarre e poco canoniche: serpentine, labirinti, girandole, raggiere. L’elemento più originale era però costituito dai viali, tutti piantumati con alberi ad alto fusto, le cui chiome, riempendo lo spazio, creavano un paesaggio del tutto diverso, cioè più vario e naturale, rispetto a quello tradizionale.
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		+	Il progetto di Piermarini non era certo rivoluzionario, anzi appariva piuttosto in ritardo rispetto agli avvenimenti europei, ma conteneva gli stessi germi innovativi delle proposte fatte cinquant’anni prima da Switzer e Langley.
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		+	'''3.3.2 Il giardino della villa di Monza'''
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		+	Il giardino più originale di Piermarini fu quello della Villa Reale di Monza.
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		+	Nel 1777 Maria Teresa autorizzò l’Arciduca Ferdinando a costruire una villa estiva nei pressi di Milano e stanziò 70.000 zecchini per la sua costruzione. L’anno dopo altri 12.000 zecchini vennero dati per la costruzione di un parco attorno alla residenza arciducale.
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		+	Il luogo prescelto fu Monza e l’incarico fu affidato all’architetto di corte. Come già per il progetto della Cavalchina, i modelli ispiratori furono le grandi regge europee. Nel giardino, accanto all’impianto formale ''alla francese'', fu richiesta al Piermarini la creazione di un giardino ''all’inglese''. Si tratta di una richiesta nata probabilmente dal desiderio dell’Arciduca di stare al passo coi tempi. È possibile, infatti, che gli fosse giunta voce della bellezza del giardino di Wörlitz (terminato nel 1773) e del Petit Trianon voluto da sua sorella Maria Antonietta, che proprio in quegli anni veniva ultimato.
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		+	Per realizzare il suo giardino, Ferdinando contribuì in prima persona alla scelta del luogo in cui situarlo, controllò l’andamento dei lavori e fece chiamare dalla Germania Engels e Schiller, due giardinieri che curarono l’aspetto botanico. Nel 1777 durante la visita dai marchesi Picenardi, non è difficile immaginare che si facesse illustrare le novità del loro progetto. Alcuni anni dopo la costruzione del giardino a Monza, l’interesse dell’Arciduca nei confronti di quest’arte era ancora vivo, se è vero che, durante i viaggi del 1785-86, si recò a visitare numerosi giardini ''paesaggistici'' sia in Francia che in Inghilterra.
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		+	Secondo il Silva, Piermarini costruì a Monza “il primo giardino ''paesaggistico'' d’Italia” '''[36]'''. Anche se quest’affermazione non è del tutto corretta '''[37]''' è però necessario riconoscere al Piermarini una notevole capacità innovativa.
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		+	"Al Piermarini, dunque, va riconosciuto anche questo merito, a riprova del suo ruolo di leader della cultura architettonico-urbanistica lombarda, e non solo lombarda, e della sua straordinaria sensibilità nell’afferrare le novità più valide che in Italia e in Europa si venivano affermando in quegli anni. A Monza egli concentrò in uno spazio ristretto quanto vi era di meglio nell’arte dei giardini del suo tempo, creando non un eclettico ''pastiche'', ma un organismo così vitale, che un trentennio più tardi potrà accogliere il grande ampliamento del parco conservando inalterata la propria individualità" '''[38]'''.
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		+	Gli unici documenti noti del progetto di Piermarini per la costruzione del parco di Monza sono due disegni conservati nel Bildarchiv di Vienna '''[39]'''.
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		+	Il primo, più dettagliato, rappresenta il complesso della villa con i grandi ''parterre'' e le fontane che la circondano, mentre sul lato sinistro è situato un triangolo di terreno organizzato ''all’inglese''. Quest’ultima parte di giardino risulta percorsa da diversi fiumi e ruscelli che danno origine ad un lago, su cui si affaccia un piccolo tempio a pianta circolare. Su un lato di questo giardino si inserisce uno strano appezzamento di terreno di forma rettangolare regolarmente piantumato da un lato. Potrebbe trattarsi di un lotto destinato alle sperimentazioni agricole.
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		+	Il secondo disegno rappresenta la parte ''alla francese'' del giardino ed è disegnato in modo molto più schematico. In esso vengono inseriti lunghi viali piantumati, che ricordano la sistemazione pensata per il Piano della Cavalchina. Lo spazio bianco sul disegno può far pensare ad una natura lasciata in libertà, composta da boschi o da prati. Il parco è delimitato dal Lambro. Internamente al giardino e accanto al fiume, un appezzamento di terreno è dedicato ad un altro giardino ''all’inglese'', meno curato però del precedente. Unendo i due disegni si ottiene la disposizione complessiva dei giardini della reggia voluti dal Piermarini.
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		+	Un elemento presente in questo progetto e ormai di moda nel milanese, è la serra, che si estende lungo tutto un lato della corte. Tra essa e la villa esiste ancora oggi una piccola sala circolare dove, si dice, l’Arciduca amava recarsi dopo i pasti.
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		+	"La citroniera ha in avanti una sala circolare vagamente dipinta ed ornata di colore, […] havvi una comunicazione interna di questa col palazzo, ciò che non si vede praticato in nessuna altra villa reale" '''[40]'''.
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		+	Questa sala circolare costituisce con molta probabilità l’esempio di quella che l’allievo di Piermarini, Pollach, come vedremo meglio in seguito, inserì nella serra del progetto di Sombreno. Silva descrisse particolareggiatamente il giardino della Villa di Monza, nell’edizione del 1813 del suo trattato ma, a quell’epoca, l’impostazione del Piermarini era già stata modificata nel suo aspetto originario per volontà di Napoleone da altri architetti.
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		+	Si può tuttavia pensare che la parte qui di seguito descritta si riferisca al progetto originario di Piermarini.
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		+	"Sul fianco opposto de simmetrici giardini si trovano i giuochi (…) le vicine rocce sono superlativamente ben imitate, e per di sotto in parte racchiudono grotte, congegnate con bell’artificio di acque, di tuffi e di vedute. Superiormente vi ha il laghetto, oltremodo vago e delizioso, adornato da bel tempietto dorico sulla ripa più alta. Qui vi hanno cadute d’acqua, e sulla costa a canto il passeggio aggradevolmente si prolunga".
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		+	Come si nota in questa descrizione, nel giardino ''all’inglese'' disegnato da Piermarini la natura era protagonista. Questa volta, dunque, fu la scuola di Capability a esercitare maggiore influenza ed è verosimilmente a questa che si ispirò Pollach quando realizzò il giardino della villa Belgiojoso.
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		+	'''3.3.3 Gli interventi minori'''
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		+	Nel 1782 il governo austriaco, desideroso di attuare anche nella provincia lombarda le sperimentazioni dei Giardini Pubblici già realizzate a Vienna, incaricò il Piermarini di risistemare a verde pubblico la zona accanto al Corso di Porta Orientale. Con l’introduzione in quest’area di un edificio per le feste e di un recinto per il gioco del pallone, Piermarini creò uno dei primi progetti di Verde Attrezzato d’Europa.
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		+	Tra il 1787 e il 1789, sempre sotto la direzione dell’architetto di corte, furono fatti altri interventi per la sistemazione del verde pubblico: venne piantumata '''[41]''' la zona dei “boschetti”, i Giardini Pubblici furono collegati ai Bastioni mediante un padiglione d’ingresso '''[42]''' e il passeggio sopra le mura venne risistemato. Fu un’operazione urbanistica che portò alla rivalutazione della zona di Porta Orientale, trasformandola nel luogo preferito dai milanesi per il passeggio.
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		+	Nel suo periodo milanese Piermarini sviluppò l’interesse per la botanica, scienza che, come abbiamo visto, godette di particolare fortuna nella seconda metà del diciottesimo secolo presso la nobiltà lombarda '''[43]'''. L’architetto di corte ebbe modo di coltivare questa sua passione confrontandosi con i più importanti botanici presenti in Lombardia (Witman, Scopoli, Engels e Schiller) con cui collaborò per la realizzazione di diversi progetti: le serre negli Orti Botanici di Mialno e Pavia '''[44]''', le limonaie e aranciere della Villa di Monza, la progettazione dei Giardini Pubblici e del parco di Monza. È dal maestro che Pollach imparò a progettare le numerose serre presenti in quasi tutti i suoi giardini.
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		+	Da tutto quanto siamo andati dicendo, si può vedere che Piermarini non fu mai uno specialista di giardini e non ebbe modo di sviluppare in questo campo un linguaggio unitario e personale; il suo progetto per Monza appare, infatti, come un elemento isolato nel corso della sua carriera. A questo proposito la Ricci scrive:
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		+	"L’effetto (dei progetti per giardini di Piermarini) è, più spesso, quello di una sommatoria d’immagini spaziali, in parte ereditate dal passato, in parte aggiornate e in parte innovatrici, che non riescono ad organizzarsi in una soluzione unitaria. Processo che lo qualifica come figlio di un epoca pluralista e di transizione, contraria a ogni adesione a un repertorio formale incontestato". '''[45]'''
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		+	Questa difficoltà di Piermarini di sposare uno stile unitario – geometrico o paesaggistico -, perché figlio di un epoca di transizione, come vedremo, fu un problema profondamente sentito anche da Pollach. Si tratta di uno dei problemi principali della comprensione dei giardini di quest’ultimo. A differenza del maestro però l’architetto austriaco riuscì, in alcuni casi, a trovare un punto di equilibrio, risolvendo così la contraddizione tra questi due opposti stili e creando un linguaggio personale, profondamente diverso sia dalle soluzioni del maestro che dai progetti fino ad ora analizzati.
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		+	'''NOTE'''

Ginevra Agliardi. 3.3 I giardini di Piermarini - Cronologia

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